八三看书

第81章 双向奔赴（第3页）

“怎么会没有意义？我是女主角，我想救孩子！”

“立足点不够，主角要有灵魂，主角做事，起码要有一个合理的出发点，你为什么要救孩子？还要去偷？难道你会比孩子的父母更爱他？电影逻辑和现实立场真的不行，很多地方都缺乏解释以及突出渲染…

另外，艺人自己平时为了流量炒作那么多，到了演电影就让观众只关注电影不要关注其他，怕不是全天下的便宜都要被这个艺人占完了，不是卸去精致的妆容扮个丑就是演技派！”

柳亦菲插话:“至少蜜蜜愿意接在这样的角色，这样的本子，就已经很值得钦佩了！这个难道不应该鼓励吗？”

“这个是流量的反噬…流量出演文艺片其实属于双向奔赴，你看，好莱坞的莱昂纳多出演的也都是一些偏严肃的剧情片…但他很注重自己的口碑…”

……

其实文艺片跟流量明星属于双向奔赴！

一方面，一部小成本文艺片，出圈的方式要么靠营销，要么靠明星自带的光环…

营销很难搞的，谁能保证营销肯定有效果？

大部分都得靠明星…

那面对这样的市场生态，很多创作者也只能寻找最高效的捷径，积极投身与知名演员的合作。

现在许多知名演员，尤其是流量看中了文艺片的门槛与艺术性，将参演这种作品视为转型路上的不二之选。

你看，标准的双向奔赴。

胡哥、朱一龙包括易烊千玺、刘昊然，不约而同的走上了这条路，胡哥不用说，《南方车站的聚会》、《不虚此行》，朱一龙则有《河边的错误》，易烊千玺出演了毕赣《狂野时代》，刘昊然则是《燃冬》还有《平原上的火焰》…

大家都是这么干的！

……

自影视开始市场化，明星的转型焦虑一直都在。

沈旭东拿了一包烟，点燃，然后才道：“我一直觉得演员吃的就是青春饭！”